Fascinace, kterou postava sériového vraha má, je nepopiratelná. Tento fenomén se dnes stále rozšiřuje, což je patrné z exponenciálního nárůstu televizních seriálů a filmů na toto téma, ale také z rostoucího odhodlání vědecké komunity empiricky ověřit forenzní techniku, která riskuje, že zůstane vázána na fantazii televizních seriálů.

... člověk se liší od zvířat, protože je vrah; je to jediný primát, který zabíjí a mučí členy svého vlastního druhu bez jakéhokoli důvodu, ani biologického, ani ekonomického, aby získal uspokojení. Právě tato „zhoubná“ agrese, biologicky neadaptivní a ne fylogeneticky naprogramovaná, představuje skutečný problém a nebezpečí pro existenci člověka jako druhu.(Erich Fromm)





reklama Kdo se alespoň jednou v životě, hnaný zvědavostí, nenašel ve čtení příběhu nějakého slavného sériového vraha minulosti? S největší pravděpodobností, kdyby někdo řekl ne, lhal by. Kouzlo, které postava sériového vraha má, je nepopiratelné a dnes je tomu ještě více. Ale co nás fascinuje na sériových zabijácích? Skutečnost, že jsou zosobněním toho, co je stále iracionální, kočičí a primordiální, stále existuje v našem zdánlivě běžném životě, nebo zvědavost poháněná potřebou najít logické vysvětlení pro zjevně iracionální chování? Stačí otevřít domovskou stránku Netflix a zaplavit televizní seriály, filmy a dokumenty o těchto zvrácených, ale zároveň fascinujících postavách. Je to příklad tohoMindhunter, televizní seriál vyrobený společností Netflix, který byl vydán 13. října 2017 a vychází z této knihyMindhunter: Skutečný příběh prvního amerického lovce sériových vrahů(Mind Hunter: Inside FBI's Elite Serial Crime Unit) napsaný Markem Olshakerem a Johnem E. Douglasem.

V této sérii z konce 70. let Netflix vypráví příběh Holdena Forda, frustrovaného vyjednavače FBI, který spolu s Billem Tenchem začíná studovat nový typ vraha: sériového vraha definovaného FBI jako toho, kdo se zavazuje. tři nebo více vražd na třech nebo více odlišných místech se střídají s obdobím „ochlazení“, které naznačuje promyšlenost vraždy (Miller, 2014). Douglas sám v úvodu své knihy motivuje své studium slovy:



klika šílených psychologů

Existuje jen jeden způsob, jak být schopen pronásledovat aktivní sériové vrahy: pochopit, jak si myslí, porozumět jejich úvahám, ať jsou jakkoli zkroucené, zvrácené a smrtící, a tak předvídat jejich pohyby. Existuje však jen jeden způsob, jak vstoupit do mysli sériového vraha: mluvit se svými „kolegy“ a předchůdci. (Douglas & Olshaker, 1995)

Během epizod se divák stává součástí práce obou detektivů, účastní se jako pozorovatel rozhovorů sériových vrahů, jako jsou Ed Kemper, Charles Manson a David Berkowitz aka Syn Sam, kteří se postupem času stali skutečnými celebritami. a nevyhnutelně v něm roste stejná zvědavost, která tlačí Holdena a Billa k vytrvalosti ve své práci.

A to je přesně to, co nemůžeme vysvětlit, jak je možné, že lidé schopní takových násilných a šokujících činů se stanou skutečnými celebritami a nakonec tak upoutají naši pozornost? Níže se pokusíme najít odpověď na tuto otázku.



Aby vysvětlili enormní rozptyl postavy sériového vraha ve filmech a televizních seriálech, odkazují Dietrich a Hall (2010) na „hedonistický předpoklad“, podle kterého ve většině případů zvířata přistupují k tomu, co je dobré, a vyhýbají se co je špatné. Samozřejmě všechna zvědavá zvířata tento předpoklad do jisté míry porušují, stejně jako lidé. To se vysvětluje skutečností, že by se mohlo zdát, že lidé jsou schopni zažít pozitivní i negativní pocity současně, jsou-li vystaveni nepříznivým podnětům. Tento mechanismus se nazývá koaktivace a vysvětluje, jak se můžeme bát, když se bojíme. Tento proces poskytuje pozitivní korelaci mezi emoce protiklady, jako je strach a potěšení. Například koaktivace nám umožňuje vysvětlit, proč chodíme do kina sledovat hororové filmy (proč sledujeme televizní seriály a dokumenty o sériových zabijácích): myšlenka spočívá v tom, že pocity potěšení a vzrušení se vyskytují v těsném kontaktu s bytím. strach, to vede k domněnce, že strach je to přímý důsledek toho prvního (Dietrich a Hall, 2010). Je však třeba mít na paměti, že divák obvykle nepociťuje pozitivní a negativní emoce současně, pokud neexistuje specifický způsob myšlení, kdy je nebezpečí považováno za nerealistické, silně minimalizované nebo pokud se cítí schopné jej zvládnout. V případě televizních seriálů přichází obrazovka mezi nás a sériového vraha, což nám umožňuje cítit se naprosto bezpečně a bez obav.

bůh Židů

reklama Další faktor, který vysvětluje, proč nás přitahuje znepokojivá postava sériového vraha, souvisí s potřebou lidské bytosti hledat vysvětlení a motivaci pro cokoli, protože poskytují kontrolu, umožňují nám předvídat budoucí činy az hlediska emoční snížení strachu. Kromě toho je důležité vysvětlovat, co se ve světě děje, zejména pokud to má negativní dopad na náš život. Při hledání vysvětlení smrtelných událostí, jako jsou vraždy spáchané sériovými vrahy, je lidská bytost poháněna určitou mírou zvědavosti (Dietrich & Hall, 2010). To má vždy pozitivní emoční složku a poskytuje pocit pohody jednotlivci, když je spokojený. To, co nás na sériových zabijácích láká, je tedy potřeba najít vysvětlení jejich chování, abychom se jim vyhnuli nebo zabránili jejich zločinům. Naše přitažlivost je vrozená a je udržována zvědavostí; to vysvětluje část fascinace sériovými vrahy.

Stejně jako koaktivace, zvědavost a potřeba najít vysvětlení nyní tlačí diváky ke sledování televizních seriálů a filmů o sériových zabijácích, v minulosti tyto stejné faktory přiměly agenty vyvinout techniku ​​zvanou kriminální profilování.

Trestní profilování spočívá v identifikaci hlavních charakteristik společnosti osobnost a chování jednotlivce s cílem řídit vyšetřování a identifikovat možné podezřelé (Volpini, 2012). Ačkoli se jedná o techniku, která se již dlouho používá jako podpora při vyšetřování a je velmi populární ve srovnání s jinými forenzními technikami, vykazuje malou empirickou podporu. Ve skutečnosti existuje několik studií, které a posteriori porovnávají profil použitý ve fázi vyšetřování s charakteristikami zjištěnými u pachatele (Oleson, 1996; Wilson & Soothill, 1996). Ve skutečnosti většina materiálů citovaných na podporu platnosti a přesnosti profilování trestných činů není v souladu s pokyny vědecké komunity.

Jak tedy vysvětlíme růst kriminálního profilování navzdory nedostatku empirických důkazů na podporu jeho platnosti? Kocsis (2003) identifikuje tři faktory, které by tento jev mohly vysvětlit: prvním faktorem je nepochybně mediální kouzlo obklopující tuto techniku; druhým faktorem je skutečnost, že na rozdíl od jiných psychologických technik byla profilování vyvinuta policejními agenturami. To znamenalo, že posledně jmenovaní se necítili nuceni validovat své metody podle standardu používaného vědeckou komunitou. Kromě toho profilování, které se používá jako vyšetřovací technika a nikoli jako právní důkaz, uniklo všem kontrolám, kterým jsou podrobeny ostatní forenzní techniky, které poskytují právní důkazy. Třetím faktorem je logika, která je někdy vystavena, když se profilovací pracovníci musí zdůvodnit svými praktikami. Jádrem tohoto nepřímého argumentu je tvrzení, že přesnost, a tedy i platnost profilů, jsou nepřímo demonstrovány a vysvětlovány jejich použitím a neustálým požadavkem policejních agentur. Navrhování, že pokud by profily nebyly vnímány jako přesné, policie a vyšetřovatelé by neměli zájem požadovat profily na podporu vyšetřování.

Vzhledem k rozšířenému používání kriminálního profilování a jeho používání v posledních letech vědecká komunita pracuje na hledání nových experimentálních návrhů, které by mohly ověřit platnost a spolehlivost této techniky podle vědeckého paradigmatu. Zaměření se proto přesunulo na korelaci mezi charakteristikami profilerů a přesností profilu. Ukázalo se, že profesionální profilovači vytvářejí přesnější profily než jiné profesionální postavy, jako jsou vyšetřovatelé a policie (Kocsis, 2003).

funkce hudby

Závěrem lze říci, jak můžeme z čtení tohoto článku odvodit, že postava sériového vraha vzbuzuje o to větší kouzlo a zájem, o kolik je divokější při vyjadřování své osobnosti.

Jak jsme viděli, existuje řada teorií, které se pokusily vysvětlit tento fenomén, který se dnes stále rozšiřuje. To se projevuje nejen exponenciálním nárůstem seriálů a filmů, ale také rostoucím úsilím vědecké komunity empiricky ověřit forenzní techniku, u níž existuje riziko, že zůstane vázána na fantazii televizních seriálů.